LES CHAMBRES DE RECOURS

DÉCISION de la cinquième chambre de recours du 19 septembre 2022
Dans l’affaire R 219/2022-5
Tas Rights Management, LLC 718 Thompson Lane, Suite 108256
Nashville Tennessee 37204
États-Unis d’Amérique Demanderesse/requérante
représentée par BIRD indirects BIRD LLP, Avenue Louise 235, 1050 Bruxelles (Belgique)
Recours concernant la demande de marque de l’Union européenne no 18 378 066
LA CINQUIÈME CHAMBRE DE RECOURS
composée de V. Melgar (Président), A. Pohlmann (Rapporteur) et S. Rizzo (Membre)
Greffier: H. Dijkema
rend le présent
Langue de procédure: Anglais
19/09/2022, R 219/2022-5, FOLKLORE

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Décision
Résumé des faits
1 Par une demande déposée le 18 janvier 2021, TAS Rights Management, LLC (ci- après la «demanderesse») a sollicité l’enregistrement de la marque verbale
FOLKLORE
pour des produits et services compris dans les classes 9, 14, 16, 26 et 41, et notamment les produits et services suivants (ci-après les «produits et services contestés»):
Classe 9 -Enregistrements sonores Musiques; Série d’enregistrements sonores musicaux;
Enregistrements audio proposant de la musique et du divertissement musical; Enregistrements sonores téléchargeables contenant de la musique et des divertissements musicaux; Enregistrements sonores musicaux téléchargeables; Musique numérique téléchargeable à partir d’Internet; Fichiers de musique téléchargeables; Supports numériques, à savoir fichiers audio téléchargeables contenant de la musique et du divertissement musical; Supports numériques, à savoir fichiers multimédias téléchargeables contenant de la musique et du divertissement musical; Contenu multimédia téléchargeable contenant des images, des graphismes, des œuvres d’art, du texte, de l’hypertexte et du contenu audio contenant de la musique et du divertissement musical; Enregistrements vidéo musicaux; Série d’enregistrements vidéo musicaux; Enregistrements vidéo proposant de la musique et du divertissement musical; Enregistrements vidéo montrant des divertissements sous forme de représentations théâtrales par un artiste et un artiste musical;
Enregistrements vidéo téléchargeables contenant de la musique et du divertissement musical;
Enregistrements vidéo musicaux téléchargeables; Supports numériques, à savoir fichiers vidéo téléchargeables contenant de la musique et du divertissement musical; Tonalités de sonnerie téléchargeables pour téléphones mobiles; Publications numériques, à savoir livres, livrets et extraits de livres, dans les domaines de la musique et du divertissement musical, enregistrés sur support informatique; Publications numériques, à savoir livres, livrets et extraits de livres, dans les domaines des arts du spectacle et des arts visuels, enregistrés sur des supports informatiques; Publications téléchargeables, à savoir livres électroniques téléchargeables dans le domaine de la musique et du divertissement musical; Livres électroniques téléchargeables dans les domaines du spectacle et des arts visuels; Publications électroniques téléchargeables, à savoir livres, livrets et extraits de livres, dans le domaine de la musique et du divertissement musical; Publications électroniques téléchargeables, à savoir livres, livrets et extraits de livres, dans les domaines des arts du spectacle et des arts visuels; Publications électroniques téléchargeables sous forme de chansons; Partitions électroniques téléchargeables; logiciels téléchargeables d’application pour dispositifs électroniques mobiles, à savoir logiciels permettant d’accéder à des informations sur un artiste et un artiste musical; logiciels téléchargeables pour dispositifs électroniques mobiles, à savoir logiciels destinés au téléchargement et à la diffusion en flux d’enregistrements audio et vidéo proposant de la musique et du divertissement musical; logiciels téléchargeables pour dispositifs électroniques mobiles, à savoir logiciels destinés au téléchargement et à la diffusion en flux d’enregistrements audio et vidéo proposant des divertissements sous forme de représentations théâtrales par un artiste et un artiste musical; logiciels téléchargeables destinés au téléchargement, au téléchargement, au téléchargement, à la visualisation et à la diffusion en flux continu de contenus multimédias contenant des images, des graphiques, des photographies, des œuvres d’art, du texte, de l’hypertexte, du contenu audio et vidéo; logiciels graphiques téléchargeables; Graphisme informatique téléchargeable; Éléments graphiques téléchargeables pour téléphones portables; Éléments graphiques téléchargeables pour ordinateurs portables, tablettes électroniques, ordinateurs portables et lecteurs de musique portables;

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Classe 14 -Jery; Breloques pour la bijouterie; Bracelets; Bracelets en caoutchouc ou en silicone sous forme de bracelet; Kits de bijouterie; Épingles de boutonnières; Épingles de parure;
Horloges;
Classe 16 — décalcomanies; Autocollants; Autocollants muraux; Décalcomanies et autocollants utilisés comme décalcomanies à domicile; Gravures d’art; Impressions; Lithographies; Photographies; Affiches; Calendriers; Stencils; Tatouages amovibles; Tatouages temporaires;
Ornements de fêtes en papier; Cartes de souhait; Publications imprimées, à savoir articles, livres, livrets, extraits de livres, brochures, guides, magazines et brochures dans les domaines de la musique et du divertissement musical; Publications imprimées, à savoir articles, livres, livrets, extraits de livres, brochures, guides, magazines et brochures dans les domaines des arts du spectacle et des arts visuels; Chansonniers; Partitions imprimées; Livres de coloriage;
Classe 26 -Améliormes pour téléphones ellulaires; Broderies; Appliques; Appliques en tissu;
Pièces ornementales en tissu; Pièces de renfort pour vêtements; Pièces brodées pour vêtements; Pièces adhésives décoratives pour vêtements; Boutons décoratifs fantaisie; Épingles décoratives;
Badges ornementaux; Bandeaux pour cheveux ornementaux; Épingles à cheveux; Barrettes;
Pinces à cheveux; Bandeaux pour les cheveux; Arcs pour les cheveux; Élastiques capillaires;
Accessoires pour les cheveux, à savoir attaches pour les cheveux; Rubans élastiques;
Classe 41 Services de divertissement sous forme de représentations musicales en direct; Concerts musicaux en direct; Représentations en scène sous forme de productions musicales et théâtrales; Apparences publiques d’un artiste et d’un artiste musical à des fins de divertissement; Interviews avec un artiste et artiste musical à des fins de divertissement; Services de divertissement, à savoir mise à disposition d’informations en matière de musique et de divertissement musical; Services de divertissement, à savoir mise à disposition d’informations en matière d’artistes et d’artistes de musique; Services de divertissement, à savoir mise à disposition d’informations en matière de musique et de divertissement musical via des réseaux mondiaux de communication; Services de divertissement, à savoir mise à disposition d’informations en matière d’artistes et d’artistes musicaux via des réseaux mondiaux de communication; Services de fan-club; Mise à disposition d’un site web contenant du contenu multimédia non téléchargeable sous forme d’enregistrements audio, d’enregistrements vidéo et d’enregistrements audiovisuels dans les domaines de la musique et du divertissement musical; Mise à disposition d’un site web contenant du contenu multimédia non téléchargeable sous forme d’enregistrements audio, d’enregistrements vidéo et d’enregistrements audiovisuels relatifs à un artiste musical et artiste musical; Mise à disposition d’un site web contenant des informations et des articles non téléchargeables dans les domaines de la musique et du divertissement musical; Mise à disposition d’un site web contenant des actualités et des articles non téléchargeables relatifs à un artiste musical et artiste; Publication en ligne de journaux sous forme de blogs dans les domaines de la musique et du divertissement musical;
Publication en ligne de journaux sous forme de blogs relatifs à un artiste musical; Publication en ligne de journaux sous forme de blogs sur des sujets d’intérêt général; Mise à disposition de publications électroniques non téléchargeables en ligne sous forme d’articles dans les domaines du divertissement, de la musique et du divertissement musical; Mise à disposition de publications électroniques non téléchargeables en ligne sous forme d’articles relatifs à un artiste musical; Mise à disposition en ligne de musique non téléchargeable; Mise à disposition de vidéos de musique non téléchargeables en ligne; Mise à disposition en ligne de vidéos non téléchargeables comprenant des représentations musicales préenregistrées; Mise à disposition en ligne de vidéos non téléchargeables contenant des représentations théâtrales par un artiste et un artiste musical;
Mise à disposition en ligne de vidéos non téléchargeables contenant des apparences publiques d’un artiste et d’un artiste musical; Mise à disposition en ligne de vidéos non téléchargeables contenant des interviews avec un artiste et artiste musical; Mise à disposition en ligne de contenus multimédias électroniques non téléchargeables contenant des représentations musicales préenregistrées, des représentations théâtrales, des apparences publiques, des interviews, des actualités, des photographies et d’autres supports d’information et de divertissement musical; Mise à disposition en ligne de contenus multimédias électroniques non téléchargeables contenant des représentations musicales préenregistrées, des représentations théâtrales, des apparences publiques, des interviews, des actualités, des photographies et d’autres informations et d’autres supports relatifs à un artiste musical et artiste; Mise à disposition de bulletins électroniques non téléchargeables en ligne dans le domaine de la musique et du divertissement musical; Mise à

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disposition en ligne de lettres d’information électroniques non téléchargeables relatives à un artiste musical et artiste; Services éducatifs, à savoir enseignement en direct et en ligne dans le domaine de la musique et du divertissement musical, accessible par le biais de réseaux audio, vidéo, radiophoniques, télévisés, satellite, communications électroniques, communications téléphoniques et réseaux de transmission numérique; Services éducatifs, à savoir programmes de cours, cours, conférences, cours, conférences, réunions éducatives, camps, friandises, séminaires, sommets éducatifs, symposiums éducatifs, programmes de formation, ateliers, cours guidés et cours d’instruction en ligne autoguidés, dans les domaines de la musique et du divertissement musical, et distribution de matériel y afférent; Mise à disposition en ligne de publications éducatives électroniques non téléchargeables, à savoir, articles, livres, livrets, extraits de livres, brochures, guides, magazines et lettres d’information, contenu multimédia et enregistrements audio et vidéo dans les domaines de la musique et du divertissement musical; Services d’enseignement dans le domaine de la musique et du divertissement musical par le biais de réseaux mondiaux de communication; Mise à disposition en ligne de lettres éducatives électroniques non téléchargeables dans le domaine de la musique et du divertissement musical; Mise à disposition temporaire de jeux informatiques non téléchargeables; Mise à disposition temporaire de jeux électroniques non téléchargeables; Organisation et conduite de concours: Organisation et conduite de services de concours fournis par le biais de réseaux mondiaux de communication.
2 Le 7 avril 2021, l’examinateur a émis une objection partielle, à savoir en ce qui concerne les produits et services contestés tels qu’énumérés ci-dessus. Toutefois, la demanderesse a maintenu sa demande d’enregistrement de la totalité de la demande.
3 Le 8 décembre 2021, l’examinateur a rendu une décision (ci-après la «décision attaquée») rejetant partiellement la marque demandée en vertu de l’article 7, paragraphe 1, point b) et c), lu conjointement avec l’ article 7, paragraphe 2, du
RMUE, en ce qui concerne les produits et services contestés.
4 La décision reposait sur les principales conclusions suivantes:
Le public pertinent de l’ensemble de l’Union européenne comprend le terme demandé comme ayant la signification suivante: le patrimoine culturel d’une personne, exprimé en discussion pliante, chansons, etc., ou le corps d’histoires et de légendes attachés à un lieu, à un groupe, à une activité, etc., sont fournis, etc. Les références du dictionnaire anglais Cordéfendeur sont fournies, ainsi que des liens vers les définitions de «Folklore» en allemand et en français.
Étant donné que la compréhension des langues, en particulier l’anglais, n’est pas strictement limitée par les frontières géographiques, mais peut être plus large pour des raisons historiques, culturelles ou autres, le terme «Folklore» est considéré comme largement compris dans l’Union européenne.
Même dans les langues expressément mentionnées par la demanderesse, à savoir le grec, le finnois et l’estonien, «Folklore» est la transcription du terme grec et est effectivement synonyme du finnois «kansanperinne». De même,
«Folkloor» est synonyme de «rahvaluule» estonien.
Dans le contexte des produits et services contestés, le signe informe le consommateur pertinent qu’ils’agit de produits traditionnels d’une communauté ou d’une nation particulière qui représentent des caractéristiques ou événements culturels ou historiques importants, ou qui

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sont des produits dont le folklore a pour objet. Les services contestés compris dans la classe 41 sont accessoires aux produits contestés compris dans la classe 9.
Ence qui concerne la classe 9, des liens sont fournis à des jeux électroniques folklore. Les produits compris dans la classe 16 peuvent avoir comme thème des dessins ou des thèmes d’origine ethnique.
Compte tenu des produits et services contestés, le public pertinent est considéré comme étant le grand public dont le niveau d’attention est moyen.
Le signe décrit simplement et directement l’espèce, la destination et/ou l’objet des produits et services contestés.
Étant donné que le signe est descriptif, il est également dépourvu du degré minimal de caractère distinctif requis.
5 Le 3 février 2022, la demanderesse a formé un recours contre la décision attaquée, demandant que celle-ci soit partiellement annulée, à savoir dans la mesure où l’examinateur a rejeté la marque demandée en ce qui concerne les produits et services contestés. Le mémoire exposant les motifs du recours a été reçu le 6 avril
2022.
Moyens du recours
6 Les arguments soulevés dans le mémoire exposant les motifs du recours peuvent être résumés comme suit:
– Le folklore est un concept très large et abstrait. Il ne véhicule aucune signification commune ou évidente, quelle que soit la langue. Il s’agit d’un concept plutôt abstrait, véhiculant une série de thèmes et d’idées, qui sont compris de différentes manières par différents consommateurs. Il s’agit donc d’un concept abstrait et subjectif qui véhicule un ensemble de significations.
– Les clients qui comprennent le terme en tant que tel lui attribuent une signification tout à fait subjective.
– Le seul extrait de dictionnaire fourni par l’examinateur est destiné aux consommateurs anglophones. Les liens hypertextes contenus dans l’objection ne sont pas des preuves de la signification de «Folklore» dans d’autres langues que l’anglais.
– Même si les consommateurs de toute l’Union européenne ont une compréhension élémentaire ou basique de l’anglais, il n’a pas été établi que «Folklore» fait partie de l’anglais de base et/ou est effectivement compris dans toute l’Union européenne.
– Parconséquent, «Folklore» ne peut être considéré que comme un mot anglais qui pourrait être reconnu par les anglophones des États membres de l’UE.

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Pour les locuteurs non anglophones, la demande n’a pas de signification commune et commune.
– Lesdéfinitions fournies par l’examinateur dans la décision attaquée ne se réfèrent pas à des caractéristiques d’articles physiques ou de services, mais uniquement à des concepts intangibles. Il n’est pas contesté que «Folklore» a une signification, mais cela ne l’empêche pas d’agir en tant qu’indication de l’origine distinctive, étant donné que sa signification est tellement éloignée des caractéristiques des produits et services pertinents.
– «Bijoux folklore» ou «Folklore audio enregistrements musicaux» n’ont pas de sens grammaticalement, étant donné que le substantif abstrait et non responsable «Folklore» ne peut être utilisé comme adjectif.
– Un concept abstrait tel que «Folklore» ne peut être cousue dans un tissu ou sauvé dans une bibliothèque de musique numérique.
– Le signe demandé ne fournit pas de description claire ou concrète d’un style, d’un aspect ou d’autres caractéristiques de l’apparence d’un article particulier. «Folklore» n’est pas un équivalent conceptuel de «Traditional». Alors que l’un est un nom, l’autre est un adjectif.
– Le «folklore» n’est pas non plus un style de Punk, de Bohéian ou de Goth. Il n’est lié à aucune période particulière.
– Par exemple, le folklore anglais couvre une vaste gamme de mythes, de légendes, de saayages, etc., tels que les témoins de cuisses de Robin Hood ou d’Arthurian, les nains ou laminés à fromage.
– Si «Folk music» est un style célèbre et reconnaissable de musique et possède même une définition spécifique du dictionnaire, il n’en va pas de même pour «Folklore» dans le contexte de la musique.
– Étant donné que «Folklore» ne décrit aucune caractéristique spécifique des produits et services contestés, aucun autre opérateur n’aurait besoin d’utiliser ce terme pour décrire ses produits ou services.
– «Folklore» est le nom d’un album publié par Taylor Swift en juillet 2020. La demanderesse est la société qui gère les droits de Taylor Swift. Le «folklore» était l’album le plus vendu au monde en 2020, avec plus de 1.1 milliards de flux audio à la demande et plus de 2 millions d’exemplaires vendus en moins de 6 mois. Ceci démontre que «Folklore» fonctionne comme une marque car les consommateurs savaient que cet album ne contenait pas d’histoires ou de musique traditionnels (voir dans ce contexte l’annexe 3 fournie par la demanderesse).
– La décision attaquée n’explique pas le prétendu lien descriptif entre le signe et les produits et services spécifiques.
– Étant donné que la signification du signe est différente et que les produits et services contestés sont tout aussi divers, le consommateur pertinent prendra

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plusieurs mesures mentales pour parvenir à la relation descriptive alléguée par l’examinateur.
– Exclure «Folklore» de la protection de la marque car il pourrait faire l’objet des produits contestés en classes 9 et 16, en particulier des «guides audiovisuels» ou «guides logiciels», signifierait également que des termes tels que «pan», «œuvre», «fox», «exotique» ou «métal lourds» n’auraient pas dû être enregistrés en tant que marques pour ces types de produits. Toutefois, il s’agit de tous les enregistrements de marques de l’Union européenne (dont les détails sont fournis par la demanderesse).
– Le «folklore» est perçu comme un signe distinctif pour le divertissement informatique, ce qui ressort également de l’annexe 2: des informations sur le jeu PlayStation «Folklore», publiées par Sony en 2007.
– Enfin, il existe déjà plusieurs enregistrements de marques «Folklore» (voir annexes 4 et 5, comme fourni par la demanderesse).
– Plusieurs annexes sont jointes au mémoire exposant les motifs du recours:
o Annexe 1: observations du 12 août 2021;
o Annexe 2: Une recherche de google pour «folklore vidéo game», qui a abouti à une dénomination Playstation Game de ce nom à partir de
2007;
o Annexe 3: Une recherche d’image de Google pour le «Folklore» dans plusieurs régions, conduisant principalement à l’album de Taylor
Swift;
o Annexe 4: Un extrait du registre de l’UKIPO concernant l’enregistrement de la marque no 3 580 946 «folklore» de la demanderesse compris dans les classes 9, 14, 16, 26 et 41, dont la date de dépôt est le 18 janvier 2021 et revendiquant la priorité de l’enregistrement américain no 90 068 812 daté du 23 juillet 2020;
o Annexe 5: Au total, 5 enregistrements de marques nationales et de l’Union européenne contenant le terme «folklore».
Motifs
7 Sauf indication contraire expresse dans la présente décision, toutes les références mentionnées dans cette décision doivent être considérées comme renvoyant au
RMUE (UE) 2017/1001 (JO 2017 L 154, p. 1), codifiant le règlement (CE) no 207/2009 tel que modifié.
8 Le recours est conforme aux dispositions des articles 66 et 67 et de l’article 68, paragraphe 1, du RMUE. Il est recevable.
9 Toutefois, le recours n’est pas fondé.

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Caractère descriptif au sens de l’article 7, paragraphe 1, point c), du RMUE
10 L’article 7, paragraphe 1, point c), du RMUE poursuit un but d’intérêt général, lequel exige que les signes ou indications descriptives des catégories de produits ou services pour lesquels l’enregistrement est demandé puissent être librement utilisés par tous. Cet article empêche, dès lors, que de tels signes ou indications soient réservés à une seule entreprise en raison de leur enregistrement en tant que marque (04/05/1999, C-108/97 et C-109/97, Chiemsee, EU:C:1999:230, § 24-25).
11 Pour qu’un signe tombe sous le coup de l’interdiction énoncée par l’article 7, paragraphe 1, point c), du RMUE, il faut qu’il présente avec les produits ou services en cause un rapport suffisamment direct et concret de nature à permettre au public concerné de percevoir immédiatement, et sans autre réflexion, une description des produits et des services en cause ou d’une de leurs caractéristiques (21/01/2015, T-188/14, GentleCare, EU:T:2015:34, § 19). Il n’est toutefois pas nécessaire de démontrer que le signe en cause est déjà couramment utilisé à des fins descriptives (21/10/2004, C-64/02 P, Das Prinzip der Bequemlichkeit,
EU:C:2004:645, § 46).
12 L’examen effectué lors de la demande d’enregistrement ne doit pas être minimal. Cet examen doit être strict et complet afin d’éviter que des marques ne soient enregistrées de manière indue. Pour des raisons de sécurité juridique et de bonne administration, il est nécessaire de s’assurer que les marques dont l’usage pourrait être contesté avec succès devant les juridictions ne soient pas enregistrées
(06/05/2003, C-104/01, Libertel, EU:C:2003:244, § 59; 21/10/2004, C-64/02 P,
Das Prinzip der Bequemlichkeit, EU:C:2004:645, § 45).
13 L’appréciation du caractère descriptif d’un signe ne peut être opérée que, d’une part, par rapport à la perception qu’en a le public pertinent et, d’autre part, par rapport aux produits ou aux services concernés (02/04/2008, T-181/07,
Steadycontrol, EU:T:2008:86, § 38; 21/05/2008, T-329/06, E, EU:T:2008:161, §
23).
Public pertinent
14 Les produits contestés compris dans la classe 9 sont, premièrement, différents types d’enregistrements musicaux. La spécification couvre, par exemple, les «enregistrements sonores musicaux» ainsi que les «supports numériques, à savoir fichiers vidéo téléchargeables proposant de la musique et du divertissement musical» ou des «enregistrements vidéo proposant un divertissement sous la forme de représentations théâtrales par un artiste et un artiste musical». Cette classe contient également des publications numériques/téléchargeables dans le domaine du divertissement musical, telles que des «publications numériques, à savoir livres, livrets et extraits de livres, dans le domaine de la musique et du divertissement musical, enregistrées sur support informatique», ou des «partitions musicales téléchargeables» et des «publications électroniques téléchargeables, à savoir, livres, livrets et extraits de livres, dans les domaines des arts du spectacle et des arts visuels». Enfin, les logiciels et applications en rapport avec la musique et le divertissement musical sont énumérés dans cette classe, tels que les

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«applications logicielles informatiques téléchargeables pour dispositifs électroniques mobiles, à savoir, logiciels permettant d’accéder à des informations sur un artiste et un artiste musical» ou les «logiciels téléchargeables pour télécharger, télécharger, visualiser et diffuser en flux continu du contenu multimédia contenant des images, des graphiques, des photographies, des œuvres d’art, du texte, de l’hypertexte, du contenu audio et vidéo». La classe couvre également plusieurs «éléments graphiques informatiques téléchargeables».
15 Dans l’ensemble, les produits demandés compris dans la classe 9 peuvent être qualifiés de moyen d’accès numérique à la musique et au divertissement musical. Ils s’adressent au grand public, dont le niveau d’attention est, en général, moyen.
16 Les produits contestés compris dans la classe 14 sont des bijoux, des épingles à boutons et des horloges. Il existe une large gamme de prix pour ces types de produits. Dès lors, il ne saurait être présumé que tous les produits demandés sont d’une grande valeur. En principe, ils s’adressent au grand public, qui fera preuve d’un niveau d’attention moyen.
17 Les produits contestés compris dans la classe 16 sont essentiellement des produits décoratifs tels que des «autocollants muraux», des «affiches» ou des «parures en papier». La spécification de cette classe comprend également les «publications imprimées» dans le domaine de la musique et des arts du spectacle et les «livres de coloring». Tous ces produits s’adressent au grand public dont le niveau d’attention est moyen.
18 La classe 26 contient des produits ornementaux tels que des «breloques d’accessoires pour téléphones cellulaires», des «appliques en tissu» ou des «bandes cheveux ornementales pour cheveux».
19 Les services contestés compris dans la classe 41 sont, premièrement, des services de divertissement dans le domaine de la musique. Ils comprennent des «concerts musicaux en direct», mais aussi des «interviews avec un artiste et artiste musical à des fins de divertissement» ou des «services de divertissement, à savoir mise à disposition d’informations relatives à un artiste et artiste musical via des réseaux mondiaux de communications». La spécification contient également des services accessoires tels que des «services de fan-club», «mise à disposition d’un site web contenant du contenu multimédia non téléchargeable sous forme d’enregistrements audio, d’enregistrements vidéo et d’enregistrements audiovisuels dans les domaines de la musique et du divertissement musical» et la
«publication en ligne de journaux sous forme de blogs concernant un artiste musical et artiste musical», ainsi que la «mise à disposition en ligne de contenus multimédias non téléchargeables contenant des représentations musicales préenregistrées, des représentations théâtrales, des interviews, des actualités, des photographies, d’autres contenus musicaux et multimédias». La classe 41 contient également des services éducatifs dans le domaine de la musique. Ils comprennent, par exemple, des «services éducatifs, à savoir cours en direct et en ligne dans le domaine de la musique et du divertissement musical, accessibles par le biais de réseaux audio, vidéo, radiophoniques, télévisés, satellite, communications électroniques, communications téléphoniques et réseaux de transmission numérique» ou les services de «fourniture d’enseignement dans le domaine de la

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musique et du divertissement musical via des réseaux mondiaux de communications».
20 La classe contestée inclut également les services de «mise à disposition temporaire de jeux informatiques non téléchargeables; mise à disposition temporaire de jeux électroniques non téléchargeables», d’une part, et «organisation et conduite de concours: organisation et conduite de services de concours fournis par le biais de réseaux mondiaux de communication» sur l’autre.
21 Tous ces services concernent le domaine de la musique, comme les jeux de hasard en ligne et les concours en ligne, et peuvent donc être considérés comme principalement des activités de loisirs pour la majorité des consommateurs. Par conséquent, c’est le grand public faisant preuve d’un niveau d’attention moyen qui doit être pris en considération pour ces services.
22 Conformément à l’article 7, paragraphe 2, du RMUE, un signe peut être refusé à l’enregistrement même si les motifs de refus n’existent que dans une partie de l’Union. Le signe demandé relève au moins de l’anglais et de l’allemand. Le caractère enregistrable du signe sera donc examiné du point de vue des consommateurs anglophones et germanophones de l’Union européenne. Il s’agit, en particulier, du public des États membres dans lesquels l’anglais est une langue officielle, à savoir en Irlande et à Malte. Une définition plus précise de tous les États membres dans lesquels le motif de refus existe n’est requise que lors de l’appréciation du caractère distinctif acquis au titre de l’article 7, paragraphe 3, du RMUE (09/03/2022, T-204/21, ruged, EU:T:2022:116, § 37, 39).
Caractère descriptif
23 Le signe contesté est composé du terme «folklore».
24 Le terme «folklore» est donc compris par le consommateur anglophone comme étant les croyances, histoires, habitudes et habitudes traditionnelles d’une communauté ou d’une nation particulière (voir Oxford English Dictionary, https://www.oed.com/view/Entry/72546?redirectedFrom=folklore#eid, recherche datée du 21 septembre 2022). Comme déjà souligné par l’examinateur, le mot a la même signification en allemand (voir Duden, https://www.duden.de/rechtschreibung/Folklore: «volkstümliche Überlieferung
(z. B. in Liedern, Trachten, Brauchtum)»/«tradition populaire (par exemple, chansons, costumes traditionnels, douane)»; recherche datée du 21 septembre
2022). Il est transmis aux générations par bouche dans des fêtes pliées, des chansons, etc.
25 S’agissant de l’argument de la requérante selon lequel chaque consommateur peut avoir une idée distincte et individuelle de ce que le folklore concrètement implique, les différences dans la manière dont le terme «folklore» peut être compris n’impliquent pas que sa signification soit vague, imprécise ou ambiguë. La possibilité que le concept de folklore puisse être interprété de plusieurs manières n’empêchera pas le consommateur de comprendre le message véhiculé par ce terme en se fondant sur sa propre compréhension de ce concept (voir, par

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analogie, 13/12/2018, T-102/18, Améliorer votre personnalité, EU:T:2018:932, §
28).
26 On peut déjà déduire de la définition du folklore qu’il ne peut couvrir les mêmes histoires et habitudes pour tous les consommateurs. Les témoins, chansons, convictions, etc., qui peuvent être considérés comme des folklore, sont nécessairement différents d’une communauté à l’autre ou d’une nation à une autre. Ce sont les histoires individuelles de chaque communauté ou de chaque nation , etc., qui sont transmises par les générations. Toutefois, la compréhension commune du folklore, de ce que le folklore incarne, découle de la manière dont une certaine chanson, une certaine croyance ou une certaine broderie est connue des consommateurs: parce qu’il a transité par les générations au sein d’une communauté ou d’une nation par bouche, ou par transmission des grands-parents aux parents, puis aux enfants. La variété de témoins folkloristes relève de leur définition et de leur signification comprise par les consommateurs.
27 Afin de déterminer le caractère descriptif de la marque contestée, il suffit d’examiner, sur la base de la signification pertinente du signe verbal en cause, s’il existe, du point de vue du public ciblé, un rapport suffisamment direct et concret entre le signe et les produits ou services pour lesquels il a été enregistré
(20/07/2004, T-311/02, Limo, EU:T:2004:245, § 30).
Sur les produits relevant des classes 9 et 16
28 La majorité des produits contestés compris dans la classe 9 peuvent être inclus dans le groupe homogène de produits fournissant un accès numérique à la musique et au divertissement musical (voir paragraphe 15). Si la plupart des produits concernent explicitement la «musique» et/ou le «divertissement musical» et les «artistes musicaux», tels que «contenu multimédiatéléchargeable contenant des images, des graphismes, des œuvres d’art, du texte, de l’hypertexte et du contenu audio proposant de la musique et du divertissement musical», d’autres produits font référence aux «domaines des arts du spectacle et des arts visuels», tels que les «publicationsélectroniques téléchargeables, à savoir livres, livrets et extraits de livres, dans les domaines des arts du spectacle et des arts du spectacle». Toutefois, les «arts du spectacle» comprennent des représentations musicales et les «arts visuels» peuvent également faire partie de ces représentations.
29 Étant donné que la musique, telle que des chansons, mais aussi des melodies ou des rythmes, peuvent faire partie du folklore, le signe contesté décrit simplement le contenu de ces produits ou ce à quoi ils font effectivement référence. La musique et le divertissement musical auxquels les produits contestés se rapportent sont de nature folkloriste. La musique est un élément essentiel de tout phare national, régional ou local. Le signe contesté est donc descriptif de l’espèce et de l’objet de ces produits.
30 Il en va de même pour certains des produits contestés compris dans la classe 16, à savoir les «publications imprimées, à savoir articles, livres, livrets, extraits de livres, brochures, guides, magazines et brochures dans les domaines de la

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musique et du divertissement musical; publications imprimées, à savoir articles, livres, livrets, extraits de livres, brochures, guides, magazines et brochures dans les domaines des arts du spectacle et des arts visuels; chansonniers; partitions imprimées». Tous ces produits concernent également la musique, le divertissement musical et les artistes musicaux. Par conséquent, les mêmes considérations s’appliquent, à savoir que le signe contesté décrit simplement leur nature et leur objet, à savoir la musique folkloriste.
31 En ce qui concerne les autres produits contestés compris dans la classe 9, à savoir les différents éléments de «graphismes informatiques», ceux-ci peuvent être appréciés conjointement avec les autres produits contestés compris dans la classe
16, à savoir les éléments ornementaux de la spécification: «décalcomanies; autocollants; autocollants muraux; décalcomanies et autocollants utilisés comme décalcomanies à domicile; gravures d’art; impressions; lithographies; photographies; affiches; calendriers; stencils; tatouages amovibles; tatouages temporaires; ornements de fêtes en papier; cartes de souhait; livres de couleur».
Le folklore englobe également des représentations tangibles des convictions, des légendes et des myths transmis par voie orale. Confronté au signe en rapport avec ces produits, le public anglophone et germanophone supposera immédiatement que l’objet de ces produits est des symboles folkloriques, des ornements ou des motifs (par exemple, croix, animaux mystatiques ou plantes, etc.). Par exemple, les symboles du folklore typiques en Irlande sont composés du col, du harp ou de la cross Celtique. Ces derniers et d’autres symboles et motifs folkloristes, ou des représentations de décors célèbres de légendes ou de témoins folklorques, peuvent faire l’objet des produits contestés. Le signe contesté décrit donc directement leur espèce et leur objet.
Sur les produits relevant des classes 14 et 26
32 Le même raisonnement s’applique aux produits contestés compris dans la classe 14. Par exemple, les symboles folkloristes typiques tels que la croix Celtique ou la Trinity knot sont des thèmes populaires appliqués à la bijouterie. D’autres articles typiques utilisés comme bijoux folkloristiques sont des amulettes, bracelets ou croix traditionnels, tels qu’affichés, par exemple, sur le site Internet suivant (recherche effectuée le 21 septembre 2022):
https://www.bijou-brigitte.com/styles/trends/folklore-schmuck/:
L’macht Folkloreschmuck aus?
Folklore ist eine Mischung aus Traditionen, Überlieferungen, Brauchtum, symbolique und Stilen. Dazu gehört auch traditioneller Schmuck. Jedes
Folklore-Element drückt die Verbundenheit einer Gemeinschaft mit einer bestimmten Kultur aus. Folklore-Schmuck beginnt bei Dirndl-Accessoires mit
Edelweiß und endet bei der Feder als mächtiges Symbol indigener Völker.
Kreuzschmuck zitiert abendländische Folklore, Amulette und Charm-
Armbänder erzählen als traditioneller Schmuck von der Entwicklung morgenländischer Gemeinschaften.
Qu’est-ce que la bijouterie folklore?

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Le folklore est un mélange de traditions, de camions, de coutumes, de symboles et de styles. Cela inclut les bijoux traditionnels. Chaque élément folklore exprime le lien d’une communauté avec une culture particulière. La bijouterie folklore commence par des accessoires Dirndl avec edelweiss et se termine au contraire comme un symbole puissant de personnes autochtones.
Les bijoux croisés citent le pliklore occidental, les amulettes et les bracelets de charm comme des bijoux traditionnels sur le développement de communautés orientales.
33 D’autres exemples de bijoux folkloristes sont des colliers ou autres articles utilisés pour des costumes ou des robes de mariages traditionnels (voir https://www.dirndl.com/accessoires-zubehoer/trachtenschmuck/; https://www.alpenfluestern.de/trachtenschmuck; https://www.wipf- goldschmied.ch/folklore.html; recherche effectuée le 21 septembre 2022). Il existe également des horloges folkloristiques typiques (par exemple, l’horloge cuckoo, voir https://ausstellungen.deutsche-digitale- bibliothek.de/figurenuhren/exhibits/show/tick-tack-trick/kuckuck-1: «Die
Kuckucksuhr gehört fête zur Folklore des Schwarzwaldes wie der Bollenhut oder die Kirschtorte.»/ «L’horloge cuckoo fait tout autant partie du folklore de Black
Forest folklore que le chapeau de Bollen ou la pilule de cherry») ou des horloges à motifs folkloristic.
34 Ence qui concerne les produits contestés compris dans la classe 14, le signe demandé décrit donc uniquement le type de bijoux, c’est-à-dire les thèmes et thèmes contenus dans ces produits ornementaux contestés.
35 En outre, en ce qui concerne les produits contestés compris dans la classe 26, ils peuvent tous représenter des symboles et des thèmes folkloristes tels que ceux déjà référencés. En ce qui concerne les produits utilisés pour la coiffure, à savoir les «épingles à cheveux; barrettes; pinces à cheveux; bandeaux pour les cheveux; arcs pour les cheveux; élastiques capillaires; accessoires pour les cheveux, à savoir attaches pour les cheveux; rubans élastiques», le signe demandé pourrait également véhiculer le message selon lequel ces produits peuvent être utilisés pour créer un hairdo qui est considéré comme un folklore, par exemple comme connu à partir d’images ou de tableaux traditionnels. Tous ces produits pourraient être des accessoires typiques de mode traditionnelle et folkloriste (voir points 32-
33 ci-dessus).
36 Par conséquent, et en ce qui concerne également les produits contestés compris dans la classe 26, le signe demandé décrit directement leur espèce et/ou le type de thèmes qui y sont représentés. En outre, en ce qui concerne les produits coiffeurs, la demande contestée informe le consommateur de leur destination, à savoir qu’ils sont utilisés pour créer ce qui est considéré comme un hairdo folkloriste.
Sur les services relevant de la classe 41
37 Enfin, en ce qui concerne les services contestés compris dans la classe 41, il s’agit principalement de services de divertissement et d’éducation dans le domaine de la musique (voir paragraphe 19). Par conséquent, le même raisonnement s’applique

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à ces services, à l’instar de la musique comprise dans la classe 9 (voir paragraphes 31 et 32). Le terme demandé décrit simplement l’objet de ces services, à savoir le genre de musique ou de thèmes musicaux concernés par les services contestés, comme étant le folklore.
38 Concernant les autres produits contestés «mise à disposition temporaire de jeux informatiques non téléchargeables; fourniture de services d’utilisation temporaire de jeux électroniques non téléchargeables», le terme demandé décrit à nouveau directement le contenu ou le type de jeu informatique. Les jeux auxquels l’accès est fourni dans ces services peuvent être basés, par exemple, sur la légende arthurienne ou Robin Hood, ou peuvent être reproduits ou inspirés d’autres légendes et mythes folkloristes, tels que des nains, des elves ou des lepre-chauns. En présence d’un jeu informatique appelé «folklore», les consommateurs allemands et anglophones supposeront immédiatement que l’objet du jeu est un sujet folkloriste (par exemple, la parcelle comprend des décors de célèbres cabanes ou pattes folklorques ou la bande originale est folkloriste; voir, par exemple, https://www.ticketfairy.com/word/2022/01/20/top-20-games-heavy-on- folklore/: «Top 20 jeux intensifs sur le folklore»; recherche effectuée le 21 septembre 2022).
39 En ce qui concerne les services «organisation et conduite de concours: organisation et conduite de services de concours fournis par le biais de réseaux mondiaux de communication», ces services peuvent également être fournis dans le cadre d’événements folklore, à savoir des concours. Les services contestés peuvent se rapporter à une version en ligne de ce concours ou couvrir l’organisation et la conduite en ligne de ce concours. Si les consommateurs allemands ou anglophones pertinents sont confrontés à un concours dénommé
«Folklore», ils penseront sans autre réflexion que le concours a une tradition folkloriste (par exemple, concours de danse folkloriste traditionnel, caber tossing, hammage, mise en pierre, course hill, concours à rouler au fromage, etc.).
40 Enoutre, dans la décision attaquée, l’examinatrice fait référence au site Internet www.folklorefestival.com. − La demanderesse est d’avis que «folklore» n’est pas utilisé de manière descriptive, mais en tant qu’élément distinctif du nom de l’organisateur: Folklore association Festival (point 29 du mémoire exposant les motifs du recours). Toutefois, la chambre de recours ne partage pas cet avis (voir extrait du site https://www.folklorefestival.com/en/competitions, consulté le 16 septembre 2022):

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41 Le «folklore» est utilisé comme un adjectif décrivant le type de festival ainsi que pour différencier les groupes folklore (danse) des groupes modernes.
42 En outre, un événement ou un festival ne doit pas contenir le terme «folklore» pour entrer dans la catégorie des compétitions de folklore. De même que l’histoire de Robin Hood n’est pas constamment désignée comme un conte folkloriste, ou le «dressage du fromage» n’est pas strictement annoncé comme un événement folklore. Les chansons du folklore, les histoires, etc. ne deviennent pas le folklore au moyen d’une nomenclature constitutive. Ils sont du folklore en raison de leur connaissance par les communautés respectives et de la manière dont ils sont transmis et répétés de génération en génération.
43 À cette fin, pour qu’un signe soit refusé sur le fondement de l’article 7, paragraphe 1, point c), du RMUE, il n’est pas nécessaire que ce signe soit effectivement utilisé, au moment de la demande, à des fins descriptives des produits et services visés par la demande. Il suffit que de tels signes puissent être utilisés à de telles fins (23/10/2003, C-191/01 P, Doublemint, EU:C:2003:579, §
32; 21/01/2009, T-296/07, PharmaCheck, EU:T:2009:12, § 43; 30/04/2013, T-
61/12, slim belly, EU:T:2013:226, § 36; 31/05/2016, T-454/14, stone (fig.),
EU:T:2016:325, § 83).
44 Dans la mesure où il existe des concours folklore (voir, par exemple, paragraphe 40), il ne peut être exclu qu’ils puissent être disposés et conduits par le biais de réseaux mondiaux de communication. Par conséquent, et en ce qui concerne également les services contestés compris dans la classe 41, le signe demandé décrit directement leur objet et leur nature.

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45 Étant donné que la demande se compose exclusivement du terme «folklore», il n’existe aucun autre élément susceptible de rendre le signe distinctif. Le signe est dès lors considéré comme descriptif au sens de l’article 7, paragraphe 1, point c), du RMUE pour l’ensemble des produits et services contestés.
46 Les arguments avancés par la demanderesse ne sauraient modifier ce résultat.
47 La demanderesseaffirme que «folklore» ne décrit aucune caractéristique des produits et services contestés. Or, ainsi qu’il a été établi, le terme «folklore» décrit bien les caractéristiques de ces produits et services, à savoir comme se rapportant au folklore. Le folklore fait l’objet ou l’objet de ces produits et services contestés.
48 La demanderesse fait valoir que les «bijoux folklore» ou «enregistrement de sons musicaux folklore» n’ont pas de sens sur le plan grammatical. Toutefois, le terme «folklore» est utilisé en tant que mot-clé, et non dans une construction grammaticale de la demande en cause. Le caractère descriptif d’un signe ne présuppose pas qu’il puisse être utilisé dans une expression ou une phrase conjointement avec les produits ou services pour lesquels il est demandé et qu’un tel usage devrait être grammaticalement correct. C’est la compréhension de ce signe, dans le contexte des produits et services par le consommateur pertinent, qui est trompeuse. En fait, le consommateur pertinent comprend immédiatement que «folklore» donne des informations sur l’objet des produits et services, ou sur leur nature, à savoir qu’ils sont liés au folklore.
49 Le fait que le folklore ne soit lié à aucune période particulière ou à un style concret, à la différence du Pendk ou du Goth ou du Folk, découle directement de sa définition (voir points 28 et 29). Le consommateur ne s’attend donc pas à un style concret et préconçu, mais est prêt à admettre que ce qui lui est présenté sous le mot «folklore» fait partie du folklore de la communauté, même si ses détails lui sont inconnus.
50 Selon la requérante, le succès de l’album «folklore» de Taylor Swift ainsi que l’existence d’un jeu PlayStation portant le titre «Folklore» devraient être considérés comme une preuve du caractère distinctif du terme. Toutefois, l’album de ce nom est très probablement couronné de succès en raison de la musique et/ou de l’artiste, et non en raison du titre de l’album. En outre, la demanderesse n’a pas revendiqué un caractère distinctif acquis au sens de l’article 7, paragraphe 3, du RMUE sur la base du succès de l’album. La simple existence d’un album et d’un jeu informatique sous le titre «Folklore» ne permet pas de conclure que la majorité des consommateurs pertinents percevra le terme comme une indication de l’origine de ces produits. Les titres d’œuvres d’art ne jouissent pas d’une protection ou d’un statut automatique de la marque, mais constituent un droit de propriété intellectuelle distinct.
51 Ledemandeur fait référence à des enregistrements de marques de l’Union européenne prétendument similaires au signe demandé et suggèrerait donc le caractère enregistrable de la demande contestée. Toutefois, les décisions concernant l’enregistrement d’un signe en tant que marque de l’Union européenne relèvent de l’exercice d’une compétence liée et non pas d’un pouvoir discrétionnaire. Dès lors, le caractère enregistrable d’un signe en tant que marque

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de l’Union européenne ne doit être apprécié que sur la base de ce règlement, tel qu’interprété par le juge de l’Union, et non sur la base d’une pratique antérieure de l’EUIPO. Certes, il ressort également de la jurisprudence que, eu égard au principe d’égalité de traitement, qui exige que des situations comparables ne soient pas traitées de manière différente et que des situations différentes ne soient pas traitées de manière égale, à moins qu’un tel traitement ne soit objectivement justifié, et au principe de bonne administration, l’EUIPO doit, dans le cadre de l’instruction d’une demande désignant l’Union, prendre en considération les décisions déjà prises sur des demandes similaires et s’interroger avec une attention particulière sur le point de savoir s’il y a lieu ou non de décider dans le même sens. Toutefois, les principes d’égalité de traitement et de bonne administration doivent se concilier avec le respect de la légalité. Par conséquent, la personne qui demande l’enregistrement d’un signe en tant que marque ne saurait invoquer à son profit une illégalité éventuelle commise en faveur d’autrui afin d’obtenir une décision identique. Au demeurant, pour des raisons de sécurité juridique et, précisément, de bonne administration, l’examen de toute demande d’enregistrement international ou d’une demande d’enregistrement international désignant l’Union européenne doit être strict et complet afin d’éviter que des marques ne soient enregistrées de manière indue. Cet examen doit avoir lieu dans chaque cas concret. En effet, l’enregistrement d’un signe en tant que marque dépend de critères spécifiques, applicables dans le cadre des circonstances factuelles du cas d’espèce, destinés à vérifier si le signe en cause ne relève pas d’un motif de refus (15/09/2005, C-37/03 P, BioID, EU:C:2005:547, § 47, 51; 06/03/2007, T-230/05, golf USA, EU:T:2007:76, § 57-64; 06/07/2011, T-258/09,
Betwin, EU:T:2011:329, § 76-84; 27/02/2015, T-106/14, Greenworld,
EU:T:2015:123, § 36-37; 27/04/2016, T-89/15, NIAGARA, EU:T:2016:244, §
49; 12/06/2018, T-375/17, BLUE, EU:T:2018:340, § 39-41).
52 Ence qui concerne l’enregistrement britannique de la demanderesse, il convient de rappeler que le régime de la marque de l’Union européenne est un système autonome, constitué d’un ensemble de règles qui poursuit ses propres objectifs et dont l’application est indépendante de tout système national, y compris, notamment, celui des pays tiers qui ne sont pas membres de l’Union européenne. Le caractère enregistrable d’un signe en tant que marque de l’Union européenne ne peut donc être apprécié que sur le fondement du régime pertinent [06/06/2018,
C-32/17 P, PARKWAY (fig.), EU:C:2018:396, § 31; 17/01/2019, T-40/18, SOLIDPOWER, EU:T:2019:18, § 47). L’EUIPO n’est pas lié par les décisions des pays tiers, même s’ils relèvent du régime linguistique dans lequel le signe demandé doit être classé (30/09/2015, T-610/13, GREASECUTTER,
EU:T:2015:737, § 41; 13/07/2017, T-150/16, ECOLAB, EU:T:2017:490, § 43;
17/01/2019, T-40/18, SOLIDPOWER, EU:T:2019:18, § 47).
53 Dès lors, c’est à bon droit que l’examinateur a rejeté la demande contestée sur le fondement de l’article 7, paragraphe 1, point c), du RMUE.
Article 7, paragraphe 1, point b), du RMUE
54 Chacun des motifs de refus énumérés à l’article 7 du RMUE est indépendant des autres et exige un examen séparé (21/10/2004, C-64/02 P, Das Prinzip der

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Bequemlichkeit, EU:C:2004:645, § 39). En outre, il convient d’interpréter lesdits motifs de refus à la lumière de l’intérêt général qui sous-tend chacun d’entre eux. L’intérêt général pris en considération lors de l’examen de chacun de ces motifs de refus peut, voire doit, refléter des considérations différentes, selon le motif de refus en cause (29/04/2004, C-456/01 P et C-457/01 P, Tabs, EU:C:2004:258, §
45-46; 02/07/2002, T-323/00, SAT.2, EU:T:2002:172, § 25).
55 Conformément à l’article 7, paragraphe 1, point b), du RMUE, sont refusées à l’enregistrement les marques qui sont dépourvues de caractère distinctif, c’est-à- dire qui ne sont pas aptes à identifier les produits ou services comme provenant d’une entreprise déterminée et donc à les distinguer de ceux d’autres entreprises (21/10/2004, C-64/02 P, Das Prinzip der Bequemlichkeit, EU:C:2004:645, § 42).
56 Le caractère distinctif d’un signe doit être apprécié, d’une part, par rapport aux produits ou aux services pour lesquels l’enregistrement est demandé et, d’autre part, par rapport à la perception qu’en a le public pertinent (21/10/2004, C-64/02 P, Das Prinzip der Bequemlichkeit, EU:C:2004:645, § 43). Les explications susmentionnées concernant le consommateur pertinent s’appliquent également en l’espèce (voir points 14 à 22). En ce qui concerne les slogans promotionnels et les messages purement factuels, il convient de garder à l’esprit que le niveau d’attention du public pertinent peut être relativement faible, qu’il s’agisse de consommateurs finaux moyens (15/09/2005, T-320/03, Live richly,
EU:T:2005:325, § 74; 17/11/2009, T-473/08, thinking ahead, EU:T:2009:442, §
33) ou un public plus attentif de spécialistes ou de consommateurs avisés
(05/12/2002, T-130/01, Real People, Real Solutions, EU:T:2002:301, § 24;
03/07/2003, T-122/01, Best Buy, EU:T:2003:183, § 25; 23/09/2011, T-251/08,
Passion for better food, EU:T:2011:526, § 20).
57 Comme indiqué ci-dessus, la marque demandée est un mot purement descriptif qui décrit simplement l’espèce et l’objet des produits et services. Le signe «folklore» se limite à l’affirmation purement factuelle selon laquelle les enregistrements musicaux et vidéo, supports et publications numériques, publications téléchargeables, logiciels, graphismes informatiques, joaillerie et horloges, autocollants, impressions, photographies, publications imprimées, broderies, patchs en tissu, boutons ornementaux, épingles, badges et bandeaux pour cheveux, accessoires pour cheveux, services de divertissement et d’enseignement, publications en ligne, fourniture d’un usage temporaire de jeux informatiques ainsi que courtage et conduite de concours sont des articles ou des porte-monnaie typiques ou des porte-documents. Le mot «folklore» est synonyme de «douane», de «légende» ou de «traditions». Le public pensera simplement que les produits et services contestés sont «folkloristic»/«traditionnel» ou sont «tous liés à la tradition/au folklore». Le signe ne permet donc pas au public pertinent anglophone et germanophone de le percevoir comme une indication d’origine.
58 Par conséquent, le mot «folklore» ne possède pas le degré minimal de caractère distinctif intrinsèque du point de vue du public anglophone et germanophone pertinent pour les produits et services énumérés au paragraphe 1, conformément à l’article 7, point l), point b), du RMUE, lu conjointement avec l’article 7, paragraphe 2, du RMUE.

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Dispositif
Par ces motifs,
déclare et arrête:
Rejette le recours;

Signature
V. Melgar
Greffier:
Signature
P.O. P. Nafz
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LA CHAMBRE
Signature Signature
A. Pohlmann S. Rizzo